中央音乐学院作曲系教授、博士生导师刘康华教授于2018年11月6日莅临音乐学院，在学校学术报告厅为同学们带来了《民歌配和声的基础理论》和《和声运用中和弦结构的风格化处理》两场精彩的学术讲座。

      在《民歌配和声的基础理论》讲座上，刘康华教授主要为大家介绍了民歌的调式基础与旋法特点、和声的调式基础与进行特点、和声与民歌结合的基础方法。刘教授阐述了三种调式体系的旋法特征，即“五声调式”同宫系统交替、同宫系统主音游移的特征，“自然大小调体系”在一个调式中，所有的音都受调性功能以及声部进行的制约并倾向于主音的旋法特征，“七声自然调式体系”同音列调式交替或同音列主音游移的风格特征。对五声调式旋律与七声调式三度结构和声的相结合作出了探讨。并在大量实例谱例的音乐分析、集体演唱旋律的现场实践中进一步讲述了这两项调式的基本应用，即：大小调体系功能和声与五声调式旋律结合时的风格局限性、七声自然调式和声与五声调式旋律结合时的风格相适性。

刘康华教授讲学现场

      在《和声运用中的和弦结构的风格化处理》——关于纯五声和声材料的构成运用思维与处理技法的讲座中，刘康华教授提出和声运用中和弦结构的风格化处理是指，中国作曲家在借鉴西方七声调式（包括大小调体系调式与自然音调式）三度结构和声的思维与技法时，如何适当地改变和弦结构而使其在风格上与五声性调式旋律相协调的处理方法。和声运用上的民族风格问题自中国作曲家将和声作为多声部音乐创作的技术基础时便发生了,并且对和弦结构风格化处理的探索是其中的重要方面。虽然纯五声特性的音高材料在当代音乐创作中已被运用于多元化的音高组织思维与技术之中,但在传统调性范围内与民族音乐相结合的运用经验,依然具有重要的基础性的意义。刘康华教授主要为大家介绍纯五声和声材料的构成特点及其分类、纯五声和声材料在多声部中的应用价值与“准根音”形态、和声写作中纯五声材料的运用思维与处理技法。进而以五度音列为基础深入探讨了纯五声和声材料构成的内在因素、分类及其结构特点,并在评述它们"积极"与"消极"面的同时,提出了营造"准根音"是发挥其积极作用的关键;最终对纯五声和声材料在音乐创作中的运用思维与具体技法作了分类阐述。

      刘康华教授严谨详实、细致入微、博学多思的讲学，不仅拓宽了我院师生的学术视野，更为作曲专业的师生们提供了宝贵的和声写作经验，大家均表示收获颇丰。

刘康华教授讲学现场

刘康华教授与我院师生合影留念

文字：李晨露

图片：刘津甫

审核：吕军辉

编辑：林慧思